Церква дю Сент-Еспрі (Святого Духа) на сході Парижа виглядає екзотично: будівля червоної цегли з височенною дзвіницею, що швидше нагадує вежу стільникового зв'язку. Ще незвичніше церква виглядає зсередини – це справжня Візантія в Парижі.

Тутешній район – з тих, де з 1860 року йшла швидка урбанізація, зростало населення, виникала гостра потреба в нових місцях поклоніння. У 1928 році архієпископ кардинал Дюбуа прийняв рішення про будівництво тут храму, доручивши проект архітекторові Полю Турно – він був відомий зведенням у Франції і в Марокко культових будівель з використанням залізобетону. В 1929 році був готовий склеп церкви, який грав роль каплиці протягом всієї подальшої будівництва.

У тому ж 1929 році кардинал Дюбуа помер. Паризьку архиєпархію прийняв єпископ Жан Вердьє, якого згадують як «єпископа ста церков». Це був чоловік негайної дії і величезної енергії. При ньому була прийнята і реалізована ціла програма будівництва в Парижі десятків церков, каплиць, лікарень, дитячих садків. Частиною цієї програми стала церква Святого Духа, завершена в 1935 році.

Поль Турно поєднав у цьому проекті непоєднуване: архітектуру візантійських церков, і насамперед собору Святої Софії в Константинополі, з брутальною естетикою монолітного залізобетону. Внутрішні стіни та склепіння храму не піддані якійсь обробці, патина часу на бетонних поверхнях надає їм такий вигляд, наче церква, вирубана в скелі. Тому інтер'єр має явну схожість з древніми християнськими катакомбними храмами.

Головний неф був перекритий величезним куполом (22 метри в діаметрі, висота верхньої точки – 33 метри). Використання залізобетону для створення такої складної конструкції в ті часи було справжнім технічним подвигом.

Для прикраси інтер'єру Поль Турно привернув чудових художників. Стояння Хресної дороги виконав Жорж Десвалье, фрески – Роберт Альбер Генико, Раймонд Вира, Анрі де Местр і багато інші майстри. Поєднання грубої бетонної поверхні з величезними поліхромними фресками справляє неймовірне враження. Одна з найбільш дивовижних робіт у церкві – рельєф роботи Мартіна Жака «Смерть святого Йосипа»: Ісус приймає останній подих вмираючого, Богоматір простягає долоню, щоб в останній раз торкнутися руки свого захисника. Сюжет цей зображувався художниками і скульпторами вкрай рідко.

Тут же, у храмі, встановлений бюст кардинала Вердьє, чиєю енергією вознісся храм. На голій бетонній стіні написано: «Кардиналу ста церков – народ Парижа».